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### Title
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## Popup
### Body
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LE SECRET DES COULEURS (partie 2)
La seconde partie rassemble un ensemble d’œuvres, réalisées par l’artiste depuis 2009, qui met en avant son processus de travail depuis ses premières études de couleur jusqu’aux dernières peintures réalisées spécialement pour l’exposition, en passant par ses recherches sur le verre, matériau de prédilection de l’artiste, et ses projets d’intégrations architecturales en vitrail.
ADRIEN LUCCA
LE SECRET DES COULEURS (partie 3)
VITRAIL ESTIVAL
ATELIER
Cet été, le BPS22 vous propose une initiation à la technique du vitrail ! L’occasion parfaite pour appréhender le travail qu’Adrien Lucca – exposé en ce moment – développe dans Le secret des couleurs.
Découvrez, sous un nouvel angle, les œuvres et les recherches de l’artiste sur la lumière, la couleur et le verre tout en vous essayant à la méthode de vitrail Tiffany.
Bienvenu au BPS22
Musée de la province du Hainaut exposant des oeuvres contemporaines.
ADRIEN LUCCA
LE SECRET DES COULEURS
Artiste spécialiste de la couleur et de la lumière, Adrien Lucca (Paris, 1983) consacre son œuvre à l’exploration des mécanismes visuels fondamentaux ; depuis le processus de représentation jusqu’à la compréhension des effets subjectifs qu’ils produisent sur l’œil humain. Réfutant le cloisonnement de l’art et des sciences, cette exposition se présente telle une aventure curieuse et passionnée à la recherche du secret des couleurs.
Le secret des couleurs se découvre en deux temps. La première et principale partie de l’exposition est immersive et produite spécifiquement pour le BPS22 ; l'installation est composée de neuf œuvres distinctes qui concentrent le fruit des recherches que l’artiste mène sur la lumière et la couleur depuis près de 15 ans.
JONATHAN ROY
OUVRIR SA GUEULE
"Ouvrir sa gueule" est un projet de recherche-création porté par Jonathan Roy, artiste québécois en résidence au BPS22 depuis le 28 mars 2023. En ouvrant son atelier au public, il soumet ses œuvres-installations inachevées, et en construction, aux regards et aux interventions du public. À la manière de palimpsestes, ses textes sur papier se transforment et s’amplifient au fil des nouvelles observations de l’artiste et d’un processus d’interaction avec le public.
Avec les mots et le papier comme matières premières, Jonathan Roy se lance dans une vaste exploration et réflexion sur la place et l’état actuel de la langue française dans le singulier contexte plurilingue belge. Comment se vit concrètement cette francophonie ? La culture francophone est-elle encore bien vivante et pleine d'avenir ou plutôt menacée, entrée dans un inévitable processus de dégradation et de disparition ?
L’artiste s’intéresse à l’expression francophone contemporaine au sens large, interrogeant les relations qui se tissent entre communautés linguistiques distinctes, et observant de quelles manières le français, le néerlandais, l’anglais, le wallon et une diversité d’autres langues cohabitent et s’expriment au quotidien.
Dans une approche exploratoire, le processus de recherche-création se construit à partir de l’expérience sur le terrain, profondément ancré à la vie quotidienne. Jour après jour, l’artiste porte attention à ce qu’il voit, lit, perçoit, entend tout autour, à la fois dans ses déambulations ordinaires à Charleroi et lors d’excursions journalières qui l’amènent d’un bout à l’autre du territoire : Liège, Anvers, Bruxelles, Gand, Namur, Bruges…
L'ART MÉNAGER... !?
PETIT MUSÉE
Au travers de pièces glanées dans la collection de design industriel constituée par le designer belge Philippe Diricq, et acquise par le BPS22, le Petit Musée met en avant une réflexion sur le rôle du design dans notre vie quotidienne. Cette exposition parle du progrès et du confort que le design apporte, mais également des questionnements qu’il engendre tels que :
- L’évolution des objets qui nous entourent au quotidien a-t-elle, comme on le disait dans les années 60, contribué à la libération de la femme et quelle était la part genrée et sexiste des publicités qui annonçaient une révolution des tâches ménagères ?
- Quelle influence la forme et la couleur des objets peuvent-elles avoir sur nos usages de consommation ?
- Au regard des préoccupations écologiques que nous connaissons, comment les matériaux qui composent ces objets évoluent-ils et qu’est-ce que l’obsolescence programmée ?
- Quelle histoire nous raconte chaque objet à travers différentes générations ?
Cette proposition didactique dévoile les transformations sociales majeures qui se cachent derrière la petite histoire des arts ménagers.
Aux côtés des objets présentés, des reproductions d’affiches publicitaires et un poste de télévision diffusant des publicités illustrent les clichés de mise à l’époque, tandis que des travaux d’étudiants de première année en Photographie de l’ESA Saint-Luc Liège mettent en scène, dans différentes situations, des objets de la collection de design.
PIETRO FORTUNA
GLORY VI. AU TEMPS OÙ NOUS N'ÉTIONS PAS DES HOMMES (partie 2)
Ainsi, l’œuvre échappe à toute lecture symbolique ou narrative. Elle est une pure présence, muette et humble, qui invite le visiteur à se placer dans l’instant, à appréhender les objets pour ce qu’ils sont, libérés de toute définition. Pour retourner Au temps où nous n’étions pas des hommes, un temps sans images, où les choses n’étaient pas nommées mais contemplées et laissées à leur signification. Se situant au-delà de la définition, Fortuna nous entraîne dans "un vertige qui relève précisément de l'inhumain, de l'être de l'inhumain, de l'être avant qu'il ne se reconnaisse comme sujet fini d'un humanisme en déclin."
Glory VI. Au temps où nous n’étions pas des hommes rassemble des productions récentes et une nouvelle série d’œuvres sculpturales et de photomontages, réalisés spécifiquement pour le BPS22.
PIETRO FORTUNA
GLORY VI. AU TEMPS OÙ NOUS N'ÉTIONS PAS DES HOMMES
Sixième étape du cycle Glory, cette première grande exposition de Pietro Fortuna (Padoue, 1950), en Belgique, rassemble les éléments centraux de son œuvre en un parcours rigoureux et sans concession. L'ensemble est exposé de manière linéaire, dans une perspective qui échappe à toute lecture symbolique. Car l’intention de l’artiste est précisément de libérer le processus créatif du mandat métaphorique et finaliste que l'art, héritier de la modernité, exalte encore aujourd’hui.